書筏

作者: 笪重光

  笪重光(1623年--1692年),清書畫家。字在辛,號江上外史,亦稱郁岡掃葉道人。江蘇句容人,一說丹徒人。順治進士,官御史,巡按江南,與明珠忤,罷歸。工書畫,詩亦清剛雋永,如其人。著有《畫筌》、《書筏》。

  《書筏》一卷,原題清笪重光撰。張氏輯《昭代叢書》本后,有楊夏吉跋,云夢樓所臨法帖,卷首標笪江上先生論書,未言其為《書筏》,且云其全與闕不可知,其為《書筏》原本與否,亦不可知。編中所言書法,凡二十有九則,甚為精到,似非江上不辦,然疑非《書筏》全文。后有王文治跋曰:“此卷為笪書中無上妙品,其論書深入三昧處,直與孫虔禮先后并傳,《筆陣圖》不足數也!笨芍^推祟至極。

  書筏筆之執使在橫畫,字之立體在豎畫,氣之舒展在撇捺,筋之融結在紐轉,脈絡之不斷在絲牽,骨肉之調停在飽滿,趣之呈露在勾點,光之通明在分布,行間之茂密在流貫,形勢之錯落在奇正。

  橫畫之發筆仰,豎畫之發筆俯,撇之發筆重,捺之發筆輕,折之發筆頓,裹之發筆圓,點之發筆挫,鉤之發筆利,一呼之發筆露,一應之發筆藏,分布之發筆寬,結構之發筆緊。

  數畫之轉接欲折,一畫之自轉貴圓。同一轉也,若誤用之必有病,分別行之,則合法耳。

  橫之住鋒或收或出,(有上、下出之分。)豎之住鋒或縮或垂,(有懸針、搖縷之別。)撇之出鋒或掣或捲,捺之出鋒或回或放。人知起筆藏鋒之未易,不知收筆出鋒之甚難。深于八分章草者始得之,法在用筆之合勢,不關手腕之強弱也。

  匡廓之白,手布均齊;散亂之白,眼布勻稱。

  畫能如金刀之割凈,白始如玉尺之量齊。

  精美出于揮毫,巧妙在于布白,體度之變化由此而分。觀鐘、王楷法殊勢而知之。

  真行、大小、離合、正側,章法之變,格方而棱圓,棟直而綱,佳構也。

  人知直畫之力勁,而不知游絲之力更堅利多鋒。

  磨墨欲熟,破水用之則活;蘸筆欲潤,蹙毫用之則濁。黑圓而白方,架寬而絲緊。(肥圓、細圓、曲折之圓。白有四方、長方、斜角之方。)

  古今書家同一圓秀,然惟中鋒勁而直、齊而潤,然后圓,圓斯秀矣。

  勁拔而綿和,圓齊而光澤,難哉,難哉!

  將欲順之,必故逆之,將欲落之,必故起之;將欲轉之,必故折之;將欲掣之,必故頓之;將欲伸之,必故屈之;將欲拔之,必故擪之;將欲束之,必故拓之;將欲行之,必故停之。書亦逆數焉。

  臥腕側管,有礙中鋒;佇思停機,多成算子。

  活潑不呆者其致豁,流通不滯者其機圓,機致相生,變化乃出。

  一字千字,準繩于畫,十行百行,排列于直。使轉圓勁而秀折,分布勻豁而工巧,方許入書家之門。

  名手無筆筆湊泊之字,書家無字字疊成之行。

  黑之量度為分,白之虛凈為布。

  橫不能平,豎不能直,腕不能展,目不能注,分布終不能工。分布不工,規矩終不能圓備。規矩有虧,難云法書矣。

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